Когда The Killers приступили к работе над шестым студийным релизом, у Брэндона Флауэрса был лишь один образ в голове: будущая обложка альбома — работа иллюстратора Томаса Блэкшира «Танец ветра и бури». «Нам было важно, чтобы песни передавали то, что олицетворяет это изображение, — рассказывает Флауэрс Apple Music о картине, которую он повесил в студии. — Блэкшир обычно рисует либо пейзажи Запада, либо что-нибудь на духовные темы. В этой картине он объединил эти два сюжета, и я хотел сделать то же самое. Нам пришлось отказаться от песен, которые не подходили по настроению. Мы так раньше не делали. Картина оказалась для нас своего рода маяком». Как и задумывалось, «Imploding the Mirage» навевает мысли о просторах и природном величии американского Запада. В основе альбома лежит серия историй о любви и спасении в стиле Брюса Спрингстина. Вдохновением стал недавний переезд Флауэрса из Лас-Вегаса в Юту, что положительно сказалось на психическом здоровье его жены. «Лас-Вегас — испорченное место, — говорит он. — Начинаем все с чистого листа». Это первый лонгплей группы, записанный без гитариста-основателя Дэйва Кенинга. Его уход предоставил возможность для коллабораций с такими артистами, как k.d. lang, Weyes Blood, Адам Грандусиэль из The War on Drugs, Джонатан Радо из Foxygen и Линдси Бакингем. Альбом также задумывался как продолжение не менее грандиозного «Wonderful Wonderful» 2017 года. «Я убежденный оптимист, — говорит Флауэрс. — Так меня воспитали, и думаю, это заметно в песнях. Они звучат торжественно, как будто рядом ангелы». Далее Флауэрс рассказывает о ключевых треках с альбома. My Own Soul’s Warning «Странно писать песню о покаянии. Не типичная тема для поп- или рок-песен. Мне казалось, это своего рода Святой Грааль — зайти на эту территорию и написать что-то важное для самого себя и способное затронуть многих людей, что они бы слушали в толпе на стадионе или просто в наушниках. Для меня это одна из таких песен». Blowback «Продюсер альбома Шон Эверетт работает над новым релизом The War on Drugs, и предыдущий альбом тоже продюсировал он. Думаю, у нас с Адамом [Грандусиэлем] много общих музыкальных ориентиров — мы исходим из того, что пережили сами, по большой части в Лас-Вегасе. Поэтому все получилось довольно органично». Dying Breed «Шон в студии — просто волшебник и немного безумный ученый. Он может добавить в песню такое, что даже невозможно было бы представить. Этот трек и так был хорош, но Шон заперся в другой комнате на час, потом вернулся в диком возбуждении и поставил нам луп [Can и Neu!]. Мы были в полном восторге. Даже немного обидно, что не выбрали этот луп в самом начале. В итоге мы остановились на нем и получили разрешение на его использование. А когда в середине песни вступает наш ударник Ронни Ваннуччи вместе со всей группой, трек выходит на другой уровень». Caution «Великие соло на гитаре отличаются тем, что они могут сами говорить, их можно петь. Линдси удалось это сделать. Мне нравится, что его соло можно с первого раза запомнить и подпевать ему». Imploding the Mirage «Питер Гэбриэл на альбоме „Solsbury Hill“ 1977 года говорит о выходе из системы — думаю, он имеет в виду группу Genesis. Здесь примерно то же самое. Мы пытаемся выбраться из-под тяжести ожиданий от нас как от группы The Killers и просто заниматься любимым делом. Безусловно, нам пришлось столкнуться с этой проблемой. Не стану притворяться, что все в полном порядке и мы жжем на всю катушку, потому что это не так. Конечно же, я использую образы Лас-Вегаса. Речь в песне идет о том, что люди могут стремиться к видимости успеха, но это чревато стрессом. Становится гораздо легче, когда избавляешься от этого и заменяешь чем-то настоящим. К такому все мы могли бы стремиться».