繼前作《戇仔船》奪得金曲最佳客語專輯與最佳客語歌手獎，時隔三年，米莎帶來新專輯《蝓螺》回歸樂壇。正如前作從傅柯「愚人船」概念出發，探索生命與存在哲學；這次她以客語的「蝸牛」為題，以小見大探討哲理，隨著蝸牛蜿蜒的紋理延展，繪出一幅融合時間與山海的哲學巨圖。 兒時依傍山而生，為米莎的作品注入許多河流山水的意象，而這張《蝓螺》的靈感也由山而來：「假若我們能在大氣層中，找到一部以數千/萬年為單位的攝影機，以非常高速縮時回放畫面，就可以看見山脈化身海浪了。」於是同名曲〈蝓螺〉便唱道：「重複的時間／一卷一卷／重複的告別／再見再見」。米莎在此唱著因與果的糾纏、起點與終點的同一，並將時間唱成一片海洋。 米莎遵循著昔日的作品首曲用「河壩」命名的慣例，〈河壩五 入山〉她以乾淨的琴音與歌聲為我們引渡到山與聲音的入口，中間轉換的〈匯流口〉則為我們吟唱出了相遇之所的夢與幻，就算沒有《百夜生》裡濃烈的魔幻鬼氣，卻像也埋藏著有關生死的相關命題。到了《囥人尋（捉迷藏）》，裡頭奔放的管樂及快節奏舞曲，像是我們聽著聽著眼前被拉開布簾，我們隨之造訪了時間的他境。〈杜鵑〉與〈白馬〉所詮釋出聲音的對照，前者激昂的管樂吹奏若仿鳥啼，後者重回低頻的幽鳴去口述聖經啟示錄的末日預言。   末日之後，重回春意盎然的節氣之歌〈穀雨〉，以民謠吉他輔以弦樂為我們喚出一股安寧。而在〈圍城〉與〈世界个細waltz（世界的小華爾滋）〉中，我們再能聽見米莎精心設計出的時間迴旋圖像，前者在爵士的興意與雷鬼節奏中，層層裹進愛的告白；後者則唱著「長廊下吂打開／有一千扇門（長廊下還未開啟／有一千扇門）」—— 我們在世界眾多的選擇前翩然起舞。時間的纏繞性在米莎設置末曲的〈跈等（跟隨）〉彷彿已埋下了預示，若這一切已然注定，我們也只能跟隨時間的腳步，走千年的路。