我城與我‪們‬ 鏡好聽 MirrorVoice

「房子是反映城市的一面鏡子，而你怎麼面對你的房子，也代表你怎麼面對你的文化。」

 

你是用什麼樣的方式來認識你所居住的城市？

對客家建築與文化有深入研究的陳板，多年來不斷用相機紀錄著台灣的客家建築，還曾特別跑到香港去考察當地的客家民宅，他指出一個房子不只承載著文化，也會把所有居住者的力量和認同感都聚集起來；來自香港的攝影師謝至德同樣也從影像出發去記錄香港的城市地貌，他說香港人的命運就是不斷遷徙，因此於2019年獨自遷徙到台灣，開始人生的藝術之旅計劃「滾動人生」(「滾動」為廣東話諧音「感動)，以露營車為家在台灣做文化的考察，繼續另一種「遷徙」。

 

這一集聽陳板和謝至德分享對兩地城市個性、居住文化的觀察，如何面對建築、都市、自然邊界的變遷，以及我們又該如何理解不同族群與居住地之間的關係。

 

來賓介紹

陳板（陳邦畛）：建築系畢業，同時也具書法、攝影、劇場等素養背景，長年參與推動台灣的社區總體營造，同時致力於客家文化的扎根工作。現為「客家公共傳播基金會」董事長、「文化合作委員會」副召集人等。

 

謝至德（Ducky）：香港攝影師、藝術工作者，90年代開始從事新聞工作，2006年開始全程投入藝術創作，成立了香港攝影文化協會，個人攝影集達十多本，作品曾於德國、美國、加拿大、日本、台灣及中國等地展出。

 

精彩重點

06:16  從反送中運動看到香港年輕人原來如此熱愛自己的城市

14:20  聯合國的文化多樣性公約曾提出少數文化是重要的，而台灣近年也在強調多元文化

22:28  每一次按下快門的當下常常是因為自身的使命感，想要用鏡頭留下即將消失的東西

25:57  城市中常民建築的空間是一個可以直接和不同階層的人對話的地方

31:57  謝至德將他的露營車視作一個藝術作品，是與不同人的集體創作

 

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【《我城與我們》為「財團法人臺港經濟文化合作策進會」委託鏡好鏡製播】

※ 《我城與我們》十集播畢

製作人：佘國瑩     錄音與後製：劉寶苓

 

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「文化人或者創作人，他只要能夠創作出發亮的東西，大家就會看到。」

 

對香港流行樂的印象，你是從哪個時期、哪首歌開始？

馬芳說自己接觸香港流行樂是自己小學時，從七十、八十年代的《追趕跑跳碰》、《天才與白痴》及後來的《楚留香》等港片的電影歌曲開始，而長大之後開始關注香港的獨立音樂與樂團，包括單立文、泰迪羅賓，之後的達明一派、My Little Airport、黃衍仁、雞蛋蒸肉餅、觸執毛等等。馬芳指出香港玩獨立音樂的這些人，他們更有一種時代先鋒感，能讓他感覺到某種潮感，一種站在時代風頭浪尖的潮。

 

來自香港的卓男也指出自己也是從電影開始認識臺灣的國語流行音樂，從當時紅遍香港的《搭錯車》到後來張艾嘉唱的歌或演的電影，也包括滾石全盛時期的歌手，當時港臺兩地歌手的合作非常頻繁，彼此互相改編翻唱。那一個廣東歌與國語歌璀璨繁華的時期，讓卓男覺得那是一段非常懷念的美好日子。

 

這一集聽馬芳和卓男聊各自成長記憶中兩地流行歌曲和個人、社會文化的交響，並從對香港流行樂有極大影響力的音樂人羅大佑身上，反思兩地音樂的現在與未來。

 

來賓介紹

馬世芳（暱稱馬芳）：擁多重身份，身兼流行音樂廣播節目主持人、樂評、寫作者、主持Podcast節目《耳邊風》等，也是臺灣科技大學副教授級專家，至今已獲得六座廣播金鐘獎，所著的《地下鄉愁藍調》、《耳朵借我》都曾獲得圖書獎項。

 

卓男：本名王麗明，香港資深電影文化工作者，從事多年藝術行政及電影相關的編輯、資料搜集、宣傳、統籌及策劃等工作。曾任兩岸三地多個重要電影獎的評審，著有《李小龍：李振輝回憶錄》，現為香港電影評論學會會長。

 

精彩重點

13:11  馬芳對流行音樂用廣東歌來演唱這件事有比較強烈的記憶，是從溫拿五虎、許氏兄弟等人開始

17:50  卓男接觸台灣國語流行音樂是從台灣文藝電影開始

23:46  香港的獨立音樂或樂團對台灣或中國玩團的人都具一定的影響力

30:13  來自香港粵語發音的文化內容融入台灣後，其實會變成所謂台灣的文化風景的一部份

33:29  羅大佑曾說在香港那個時期是他重塑自己世界觀經驗的重要階段

40:42  臺北流行音樂中心的啟用讓臺灣總算有一個比較像樣的流行音樂演出場所

 

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每週一和四，上線全新一集 

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製作人：佘國瑩     錄音與後製：劉寶苓

 

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「表演場館要找到與城市的連結，表演藝術才能走到民眾的生活裡。」

 

在香港從事藝術管理工作多年的黃國威，2021年年中決定來台發展，出任「衛武營國家藝術文化中心」營運副總監，到任時發現衛武營有很開放的場域，很多民眾都會在場館週邊晨運散步，因此開始思考怎麼去利用不同的公共空間，提供服務給他們，讓這些人可以看到場館內的展演活動。

 

擁有逾30年豐富藝術行政管理經驗的邱瑗，於2018年接掌「臺中國家歌劇院」藝術總監，認為要營運場館必須要先認識這座城市，另外也指出現今台灣已進入場館年代，包含與表演團隊的共生共榮，以及與國際場館之間的節目共製、藝術家等的合作都非常重要。

 

這一集聽邱瑗與黃國威談關於劇團╱舞團在香港端和台灣端的創作生態，並分享在場館年代，場館與城市的連結，以及不同場館之間合作關係建立的一些觀察與思考。

 

來賓介紹

邱瑗：具跨越音樂、戲劇的獨特完整學經歷背景，為表演藝術資深製作人，長年投入藝術行政工作，對於國際網絡相當熟稔，現為「臺中國家歌劇院」藝術總監。

 

黃國威（Raymond Wong）：曾任職香港藝術中心、中英劇團、香港兒童音樂劇團、城市當代舞蹈團行政總監等藝術機構。現為「衛武營國家藝術文化中心」營運副總監。

 

精彩重點

13:55  現今場館跟場館之間如果沒有合作就不容易做好一個藝術製作

18:03  場館服務對象可以包含在場館週邊使用公共空間的民眾

22:26  每個場館要夠接地氣發展出個別的地方性格，表演藝術才能走到民眾的生活裡面

27:00  香港劇團或舞團通常會先思考要創作的內容後才找資源，不會為了要國際合作而製作節目

33:44  邱瑗指出在為製作找贊助前必須先認識企業，讓企業和我們交朋友

40:40  不管台灣或香港對藝文的支持都是救急不救窮

 

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「所有的教育其實就是人的教育，到最後都是生活教育與生命教育的疊合。」

 

你曾經是大人眼中的「乖」學生嗎？你會怎麼定義乖或不乖？

香港視覺藝術家潘大謙說自己從小就被當成「不乖」的小孩，大學在臺灣師大就讀時，因為不肯修改教授覺得有異議的作品，差點畢不了業，如今卻在所謂體制內的教育單位教書，不過他也指出所謂「問題學生」的出現都可以在教育的源頭找到答案。而自小被大人視作乖小孩的蘇仰志，美術本科出身，不過很早就確定自己想當藝術家而不是教人藝術的老師，以「不太乖教育節」打響名號後，創立了一所體制外的不太乖的全民學校「雜學校」，希望引領更多人看見教育的各種樣貌。

 

現今的教育似乎跟不太上時代和社會的變化，教育是否更應該像生物多樣性那樣存在，保有不同的發展面貌，讓每個孩子成長為自己想要的樣子？這集一起搭上潘大謙老師與蘇仰志校長的教育列車，聽兩位藝術教育工作者聊對體制外教育與體制內的各種觀察，包括香港與台灣從過去到現在教育的樣貌與變革、兩地有哪些不同的教育選項、對下一階段的教育又有哪些想像與期待。

 

來賓介紹

蘇仰志：江湖人稱「地瓜校長」，「雜學校」創辦人、臺灣教育科技新創發展協會理事長，學習狂熱份子，擅長登高一呼，然後勇敢行動實踐系統以外的各種創新，認為藝術和創造力在解決教育和社會問題方面至關重要。

 

潘大謙：出生於香港，先後於台灣與法國接受藝術教育，現為崑山科技大學空間設計系副教授，長年專注於裝置藝術創作，近年也跨足編舞，身兼索拉舞蹈空間藝術總監兼團長。

 

精彩重點

06:06  大謙受台灣新浪潮時期的文藝氣息吸引而來台唸大學

13:45  香港其實也有一群努力對抗以經濟金融或升學主義為主流教育的人

16:49  學習路上永遠都要保有好奇的心

20:31  藝術沒有標準答案，先專注你內在想關心的議題是什麼

30:57  臺灣「實驗教育三法」的出現讓教育的創新展現更「自由」的面貌

 

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製作人：佘國瑩     錄音：劉寶苓     後製：孫藝庭

 

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「創作者要儘可能的打開你的想像力，把你關注的目光投向全世界。」

 

你認為漫畫是門藝術嗎？

1990年出生的柳廣成是香港漫畫界的一顆年輕新星，2017年受邀參加法國安古蘭國際漫畫節，那時的他已不斷在反思漫畫到底是什麼？參展後眼界大開並打破自我界限，開展了一系列的實驗進行自我風格的探索，隨之開啟了以鉛筆創作的畫風。而近年帶領文策院參與並積極推動臺灣文化內容產業發展的丁曉菁董事長也指出，在當代文明與科技的發展下，創作者幾乎有各式各樣的創作工具，只怕你自己的想像力不夠來驅動這些工具去呈現你想說的故事。

 

這一集廣成和丁曉菁董事長將和我們聊聊從日本、香港再到台灣，各區域漫畫的不同發展樣貌、作業模式，以及出版形式等各種觀察，同時丁董事長也分享了臺灣漫畫平台《CCC創作集》對臺灣動漫圈帶來的影響及扮演的角色為何，而面對看似不一樣的未來，兩地又將如何共生共榮。

 

來賓介紹

丁曉菁：被暱稱為「叮咚（丁董）」，曾任記者、紀錄片導演、公視新聞部製作人和和採訪組副組長、節目部經理，以及文化部政務次長等職務；2019年，出任「文化內容策進院」董事長至今。

 

柳廣成：香港漫畫家，童年成長於日本京都，深受當地漫畫文化影響，返回香港定居後持續創作，2021年移居台灣。柳廣成慣以鉛筆作畫，個人風格明確，作品多元，他的半自傳式漫畫《被消失的香港》在台灣入選為「文化部第43次中小學生讀物選介」。

 

精彩重點

11:50  父母從小就很尊重廣成看漫畫的興趣

17:53  廣成認為台灣獨立漫畫的發展已具有產業該有的規模

22:10  鄭問因為在香港的發展經驗讓他從一位單純的藝術家變成經營者

29:01  因為受日本的薰陶與訓練讓廣成能多工且有效率的完成多樣化的創作

33:10  關於漫畫CCC創作集平台的經營與發展方向

 

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「我們每個人都應該要學會好好面對死亡這件事，才能超越自己的生命大限。」

 

如何面對突如其來的疾病或死亡一直都是人生需要學習的課題。

知名作家平路半年內經歷了兩次癌症，她表示把生病攤開來看，它就是各種不同的體驗，會讓你看到不一樣的風景，看到人類的渺小但又與浩瀚的世界緊密的連結，因此疾病其實沒那麼悲苦，這是人生難得的見習與禮物；而來自香港的瀕死藝術家陳偉霖一出生就被診斷患上皮膚癌「黑色素腫瘤」，醫生診斷他活不過5歲，如今卻已年近40歲，也因為罕見疾病，他也活出了自由自在的人生，從香港到台灣持續的協助人們認識死亡、面對死亡。

 

主持人謝佩霓指出兩地文化的合作，不只有活動式的，還包括彼此的心靈交流、共同的身體經驗，這一集超越地域與世代，聽聽平路和偉霖分享除了透過個人的書寫來自我療癒，而各自又用什麼樣的方式來面對生、面對死、面對疾病人生。

 

來賓介紹

平路：本名路平，當代最卓越的作家之一，為吳三連獎文學獎得主，2021年獲國家文藝獎，散文《袒露的心》在2018年獲得第42屆金鼎獎。2020年出版了《間隙：寫給受折磨的你》直面疾病帶給她的省思與人生功課。

 

陳偉霖（William Chan）：NGO「死嘢Say Yeah」創辦人，積極推廣生死教育及死亡文化普及，以另類方式提倡生命教育，在三十歲生日當天舉辦「生前葬禮」，著有《我的遺書》。

 

精彩重點

07:04  香港是一個可以激發五感和心感的地方

15:15  平路看到香港人真正的價值在其韌性與堅毅

24:50  疾病是上天送的禮物

32:37  因為生病讓偉霖從小到大過著自由自在的人生

39:43  無論何時每個人都要傾聽自己內在的小孩、回歸自己的內心世界

 

延伸收聽​

平路書寫疾病新作《間隙：寫給受折磨的你》有聲書➤https://bit.ly/3zlMpcw

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製作人：佘國瑩     錄音與後製：劉寶苓

 

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